法国戛纳电影节将色情与大脑融为一体，分为两个相隔四年的18世纪时期作品：CélineSciamma炽热的“火焰女士肖像”和Albert Serra骇人听闻的“自由”。
对于一些铁杆电影爱好者来说，戛纳电影节首先是耐力，坐着 - 经常打瞌睡 - 每天通过三，四，五部电影的试验。我的邻居在昨晚的一次放映中，在六天内收集了令人印象深刻的37部电影（在电影结束时醒来，他很震惊地在他的老板的电子邮件中了解到他实际上也必须写下来） 。
什么不可抗拒的力量让我们粘在座位上，被大屏幕吸收？这是在光天化日之下我们找不到的美吗？是Terrence Malick的相机拍摄的被风吹扫的麦田，中国的Diao Yinan精心设计的霓虹灯拳头，还是Alain Delon挥之不去的记忆 - 一张如此美丽的Dior脸还没有找到其香水广告的替代品 - 在米开朗基罗·安东尼奥尼的“日食”中被捕？
在CélineSciamma的“火焰女士肖像”中途，法国导演在戛纳的第一场比赛，其女主人公坐在壁炉旁，讨论古希腊神话Orpheus和Eurydice的意义。Orpheus为什么回头看他的爱，完全清楚地知道这样做他会永远把她从世界上驱逐出去？他只是胆怯，自私还是愚蠢？还是有意识的决定？他选择成为一个诗人而不是一个情人，并记住Eurydice的美丽和爱情，让生活中的失望和无聊完美无瑕吗？
1770年位于布列塔尼的一个偏远角落，“火之女郎肖像”标志着一位大胆而有意义的进军时代剧的故事，这位导演曾在当代社会现实主义故事中成名，如“Tomboy”（2011年） ）和“少女时代”（2014年）。但它与女性经历，情绪觉醒和自我发现的问题，以及蔑视和拒绝分类的人物有着同样的关注。这一次Sciamma为艺术家的凝视和爱的本质添加了一种智力冥想 - 并且在很大程度上将其拉下来。
NoémieMerlant饰演玛丽安娜（Marianne），这位艺术家受委托绘制由AdèleHaenel饰演的年轻新娘Héloïse的肖像。除非她必须伪装，否则假装她被聘为女士伴侣，因为坚定而孤独的Héloïse不如热衷于婚礼而且不会坐视不管。当他们每天沿着悬崖散步时，两人越来越近了，Marianne的探测目光一直在记忆她的主题特征。她描绘了第一幅肖像，但它是学术性和没有灵魂的。“这真的是你怎么看我的？”Héloïse沮丧地问道。因此艺术家重新开始，这次推卸惯例以捕捉她主题的本质 - 以及她激动的情感。
AdèleHaenel饰演CélineSciamma的“火焰女士肖像”。 戛纳电影节
“Lady on Fire”的画像是一种优雅而时尚的慢速燃烧器，但是当电影踩到它的步伐时，激情就是火热而吸引人的。这是一个女人的故事，她被初恋的激情和爱情，美丽，被提和的冥想折磨起来。艺术。Haenel是一位令人信服的Héloïse，她野性的，野性的眩光渐渐变得柔和而成为一种充满爱意的凝视。梅兰特作为一名艺术家在她的主题情感上不知所措，我更加着迷。全女性演员编织了一个从时间和空间中消除的温暖和温柔的茧，没有阶级差异和社会限制（Luana Bajrami扮演的一个涉及女佣的有点人为的情节，增加了女性团结的另一个因素）。当Héloïse偶然发现一个男人一瞬间，我很惊讶地感受到了和她一样的冲动：立刻转身离开房间。
Sciamma做出了另一个大胆的选择，选择没有乐谱（除了在闭幕式场景中），依靠风，海洋和噼里啪啦的火来强调激情和浪漫。阿尔伯特塞拉的“自由”中出现了更多这样的经济，在“一种注目”的侧边栏中进行了筛选。在法国电影传奇人物让 - 皮埃尔·莱奥（Jean-PierreLéaud）的奢华“路易十四之死”中，这位兼收并蓄的西班牙电影制片人又回到了18世纪的另一个时期作品集中，即下一个统治时期，即太阳王的曾孙路易斯。 XV。
“自由”严格遵循经典剧场的三个单元：时间的统一（1774年的一个夜晚），空间（森林）和行动（恋物癖性游戏）。它追随一群颓废的法国贵族，他们的脸上出现了帕索里尼的电影，他们因为他们的堕落行为而被逐出法庭，并在德国森林中为他们放荡的巡游找到了避风港。他们的放荡涂在哲学和文学pretentions，与各种各样的影片的叙述者（几乎没有任何对话）用色迷迷的制定，甚至为他惊叹基督之死的“富与肉感”的方式淫秽幻想。
塞拉的最新特征是Oniric，色情和残忍，点亮并以偷窥的亲密关系拍摄，许多人会感到恶心。有很多令人难以置信的图像画面，但电影更多的是潜伏，观看和倾斜，角色和相机主要通过黑暗和树叶来观察动作的一瞥。这是一个在堕落的贵族之间取得胜人一筹的游戏，他们通常会谈论比他们玩的更奢侈的游戏。我不确定塞拉是如何试图说出这个他如此着迷的颓废时代，以及这部电影的标题所暗示的内容。但是“自由”就像它令人疲惫的那样吸引人，而且是一种绘画美的作品。
| 
